助工具、特效相機、畫畫軟件、素描軟件、圖片轉素描、寫生、圖片編輯、照片編輯、圖片濾鏡。
是否有時您想將一個場景通過畫畫的方式畫下來,或幼兒園的老師經常給您布置手抄報的作業時,您因為沒有學過畫畫,無從下手。現在,可以通過該軟件將一些圖片或場景拍照下來,轉換成素描效果,接下來您可以通過臨摹方式完成。
該軟件可以將圖片或相機實時效果轉成素描效果或其他效果,app包含多個圖像效果,如邊緣/輪廓視圖、顏色移動和文本字符渲染。您可以保存圖片和視頻,更改其效果,并將其導出為PNG和WebM文件。您也可以按照自己的方式自定義很多效果。
1、學素描要鍛煉兩手功夫,一是眼睛的比例觀念,二是按步就班的作畫習慣。
2、素描的語匯不外乎黑、白、灰三字,它所表達的是形體與空間。
3、一幅素描起碼應該具備三個方面的成功:一是形體結構準確,二是黑、白、灰大層次分明,三是中心焦點突出。
4、中心焦點是有視覺習慣形成的。所謂焦點,在客觀上應該是在結構中最有特征、又最能展示形體與空間部位的。一般的說,它常位于畫幅前景接近中心的部位,它是中心,也是重心。
5、所謂“寫生”,并不是客觀原形的翻版,它允許在美的指引下憑主觀意念去集中、增刪,在這個意義上講,寫生已經是創作了。
6、要十分注意畫面的縱深,就是指物體的體積狀態和物體之間組成的空間狀態。盡管素描要解決的問題很多,但重點就是這個縱深關系。因此,當觀察實物的時候,眼光不要一味地上下左右去看,而應當由近及遠、從前向后去延伸擴展。用眼睛追索這個空間,才有可能用鉛筆去開掘這個深度。
7、筆是手的延長,它應當具有手的觸覺。畫素描就好象雕素家捏泥巴,手指在一個具體的空間里動作,從前面一直摸到背面去。
8、不要只用輪廓線來認識世界,先要學習用立體的觀念來研究世界。輪廓線只是物體的某些面在轉移時被縮小了形象;一方面是因為物體表面有豐富的起伏,另一方面它們在向縱深轉逝時又與空間組成各種關系,它時濃時淡,寬窄虛實,變化無窮。
9、第一是結構,第二才是光,黑白則是它的附屬物。我們只是借助黑白來認識形體結構,但有時黑白也會歪曲形體結構的原來面貌。
10、要注意“區別”二字的運用。說到家,畫素描就是找區別,大的區別就是“大關系”,凡是大關系都具有整體性的分量,它容納并制約著所有局部,因而它是最重要的。
11、小的區別就是“小關系”,就是指處于同一色調中的輕微差異。相對于整體來說,它們只能被稱之為“局部”。它們以一定的比例或層次關系組織起來并充實著整體,它們是相輔相成辨證統一的。
12、結構的透視變形色調的黑白相稱,對邊線的虛實處理,三者共同擔負著表現空間與體積的任務。
13、邊框之內都是畫,只有空間而無白紙。邊框之外也是畫,是靠觀眾的想象去補充的畫。
14、人們難以想象形體表面自然轉移的那種微妙。我們無法用手去描繪物體面的微妙過度,而是靠認的視覺習慣去補充這個過度。
15、物體除了有一條可見的輪廓之外,還蘊涵一條無形的線——旋律線。它傳達了物體的總趨勢所構成的美的旋律。
16、把手臂伸開,盡可能使你的位置處在能將全部畫面收進眼底的的地方,這樣便于縱觀全局。
17、對于全副畫來說,要首先區別背景于物體的差別,這時要注意作為形體界面的輪廓線的處理;對于形體來說,要首先區別暗部于明部的差別,這時要注意銜接明暗的交合線。
18、“整體”與“大體”是兩個不同的概念。大體是大約的樣子是較為模糊的近似值;整體是指全體局部有組織的結合,是精確的組織關系。
19、距離實物遠些,你所見道的物體當然小一些,距離拉近了,當然大一些。
20、表現質感要抓住特征性的差異。對于素描來說,這種差異大多在反光或透光的程度上放映出來。
21、背景就是世界,畫人像不畫背景就好比魚沒有入水。在習作時你在背景上“節省”了多少時間,將來你會在創作時花費多少腦筋。
22、所謂“大眼光”就是整體觀察。當你看到一個局部時,能夠自覺的與局部外去比較,從而把握這個局部的分量這就是大眼光。向局部外尋找比例、差別,越遠,眼光也就越大。
23、物體的邊緣,其實是物體與背景的關系。物體于背景的明度反差大則輪廓清晰,反差小則輪廓弱,如果明度一致則輪廓消失。所以,不管背景只將物體勾一條輪廓線的方法是不對的。
24、視覺的光圈收的越小,所能尋找的比例就越少。所以畫素描要學會作長距離比較,眼不要盯在小范圍不放,而要在全局上大步跨越,大步跨越可以找到很多可作比較的“支點”。
25、用輔助工具進行測量,對學生來說并不是好助手。拐棍拄長了,腿腳就不靈。學素描練的就是眼,要把眼睛練成最靈敏的比例尺。用眼睛去估計比例,不要依賴工具!
增加了素描畫畫新的效果。
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